―『あんじゅう』は江戸時代を舞台にした怪奇譚ですが、魅力的な登場人物、キャラクターがたくさん出てきます。「お旱りさん」や「くろすけ」など人間ではない、可愛いキャラも登場しますね。

宮部 　「これは南さんのおかげです。本文と照らし合わせて頂くと分かると思うんですが、実はキャラクターについて、私は大まかな形でしか描写していないんです。お旱さん（第１話に登場する神様）もおかっぱで顔が白くて、どんぐりみたいな眼で、とか、そう書いただけなんですよ。でもね、南さんがこういった形で描いて下さったんで……。私、挿絵に影響されちゃうんですよ。もっと可愛く書こう！って（笑）」

―絵を見て、もっと可愛くしちゃおう！と（笑）

宮部 　「くろすけなんかも、じゃあ手鞠を追いかけさせようとか、歌を歌わせようとかね（笑）。最初はそこまで考えていなかったんです。挿絵の力に筆を動かされた気がします」

―こういう登場人物やキャラクターを創る上で、モチーフとしているものはあるんですか？

宮部　 「基本的には全部、想像です（笑）。私は江戸の怪奇譚を書くとき、ネタ本はほとんど使いません。何か題材にしているものはあるんですか？ってたまに聞かれるんですが、『私は原文が読めないからありません』って言ってます（笑）。

ただ、好きですから、怪奇譚本が現代語訳されているものも読みますし、水木（しげる）先生の『水木しげるの妖怪図鑑』も持っていますし、そういうものに触発されることはもちろんあります。でも、それをそのまま使うということはありませんね。ただ、子どもの頃から江戸の怪奇譚や水木先生の妖怪漫画に馴染んでいて、その中で培養されたものが作品として出てきているので、くろすけも、いろいろなところから受けた影響が “くろすけ”の形になって出てきたんだと思います」

―私の印象はこの『あんじゅう』を読ませて頂いたとき、こう、ジブリ作品のキャラクターに通じるものがあったんですね。特に“くろすけ”には。優しさがあって、それだけにメッセージが含まれている。江戸時代の物語なのに、すごく身近な感覚で。

宮部　 「この『三島屋変調百物語』シリーズは、暗い話が多いんです。その中で、童話的な要素を入れることを考えてはいます。

青い鳥文庫っていう中学１年生くらいまでが上限の、子どもたち向けのレーベルから作品を出させて頂いているんですが、子どもたちに読んでもらおうと意識すると、むしろ重厚というか、重い、ある意味哲学的なテーマに踏み込まざるを得なくなるんですね。人間の業…なぜ、人間は悪いことをするのか、嘘をつくのか。そういうところを書かざるを得ないんですよ。

「一家一冊」というのが私の遠大な野望なんです（笑）。お子さんからお父さん、お母さん、おじいちゃん、おばあちゃんと、皆さんに読んで頂けるようになりたいなって。でも、ご家族で読んで頂くためには子どもの視点が重要だし、お子さんに読んでもらおうと思ったら、優しいだけじゃない、暗いところに踏み込んでいかないといけないと、感じるようになりました。

スタジオジブリの作品もそうですよね。決して暗くはないけれど、逃れられない業だとか、人間のずるいところ、怖いところを描きますよね。私自身、それはずっと書いていくことになると思うのですが、そういうところを、挿絵や装丁などで救ってもらえる。世界を１つ明るいものにしてもらえるんです。テキストしか書けない人間にとっては嬉しいことです 」

■“１週間に水曜日が二度来たり、日曜日なのに学校に行ってたり”

―この『あんじゅう』は、iPad対応の電子書籍版としてもリリースされています。巻物風にテキストを読みながら、上の画面ではキャラが動くというのは新鮮でした。

宮部　 「この書籍の装丁、デザイン、挿絵…全て本当に素晴らしいと思いますし、またそれとは別に、iPadという媒体を使って、ここで出来るいろいろなプレゼンをして頂けたということですよね。

実は私、最初に、このアプリの雛形を見せて頂いたとき、『テキストは要らないんじゃないの？』って……『いいじゃん、絵だけで売れば』って言っちゃったんです（笑）。そう思ってしまうくらい、新鮮でした」

―本とは全く別の、新しいエンタテインメントのようにも思いました。

宮部　 「別ですよね～。今回、これだけ作り込んでもらえなければ、私、ＯＫしなかったと思います（笑）」

―宮部さんが考える、紙の良さと電子書籍の良さの違いはどこにあると思いますか？

宮部　 「紙の本には長い歴史があって、１冊の本が１つの世界を構成していると思うんですよね。大好きな本って、枕の下に入れて寝たりするじゃないですか。大好きな主人公がこの世界の中に生きているんだ、って思いますよね。それに、人に貸すにしても、プレゼントするにしても、面白いよ！読んでみて！って手渡せる楽しみもありますよね。

私は電子書籍のことはあまりよく分かっていないんですが、新しい、面白い企画が出来るということ、そして視覚障害をお持ちの方にいちいち大活字本をつくらなくても、ボタン一つで文字が拡大できること。これらは大きなメリットだと思います。それから……、お仕事で海外にいらしている方が日本の小説を読むのって難しいですよね。取り寄せるのも大変ですし。でも、iPadが一台あれば、あるいはパソコンを持っていればすぐに、日本の新刊が読めちゃう。これは京極（夏彦）さんに教えてもらってなるほどと納得したんです。だって、海外でどれだけたくさんの日本の方が働いていらっしゃるか……。将来的に、電子書籍としてきちんとパッケージングされているものが流通して、適切な価格で売買されるのならば、私たち作家にとっても幸せな形になると思います」

―本を普段読まない人にも、活字に馴染むことができるチャンスですよね。

宮部　 「そうですよね。手間をかけなければ届かなかったところにも、便利に使って頂ける。また、こういう媒体ならではの遊びができる。そういう両方の使い道があると思います。

だからこそ、ただ右から左にそのまま移すだけではちょっとなあと思いますね。私の既刊本についても、これからどうしていくかという話がぽつぽつ出てきているんですけど、そのまま電子版にするだけでなく、何か新しいことをしたいですね 」

―話は変わりますが、作家としてのモチベーション、何が宮部みゆきを宮部みゆきたらしめているのかをお聞かせください。

宮部　 「私はたまたまこの仕事に就けて、いい先輩、いい編集者に巡り合い、幸運に恵まれてここにいますけど、本当にこれ以外何の取り得もない人間なんです。だから、このお仕事をやめたら、何もなくなっちゃいます。あと、やっぱり書くことが好きなんですよね。作り話が好きなんです。

だからね、物語を書いていてすごく楽しいし、自分自身が『この結末を知りたい！』って思うんですよね。たとえば恋物語なら、２人が結ばれるのなら、結んであげたいし、別れるのならちゃんと別れさせてあげたい。そういうことが一番のモチベーションです。

逆に自分があまりにも物語にのめり込んでしまうから、担当編集さんには冷静になって欲しいってお願いているんです。のめり込み過ぎて、話が曲がってしまったりっていうことがしょっちゅうあるんで」

―名倉さんはそういう風に止めたことはありますか？

名倉　 「今回は連載だからあまりそういうのはなかったですね。でも、後から読んで、のめり込んでましたね～っていうところは結構……（笑）」

宮部　 「わーって書いていると、計算がおかしくなっていることが多いんです。年齢が合いません！とか、このままだと家の窓の数がとんでもないことになります！とか（笑）。あとは、１週間に水曜日が二度来たり、日曜日なのに学校に行ってるとか。そういうのは日常茶飯事なので、ホントご苦労をおかけしてます」

―宮部さんが影響を受けた３冊の本を教えてください。

宮部　 「３冊だと、逆に迷ってしまって選べないので、１冊だけでいいですか？　これはいろいろなところで言ってるんですが、岩波少年文庫から出ている、ルーマー・ゴッデンというイギリスの女性作家の、『人形の家』というドールハウスの話です。今でもときどき読み返しています」

―では、最後に、この『三島屋変調百物語』をどうのように育てていきたいと思いますか？

宮部　 「江戸の怪奇譚を書くのは好きなので、これからも続けていきたいと思っています。毎回、組むイラストレーターさんを変えて、１冊１冊色の違うシリーズにしたいと思っているんです。今回は可愛いもののけが出てきましたけど、次回はものすごく怖いかも知れません。恋愛小説のような巻があるかも知れないし、お武家さんが出てくる歴史小説のような巻があるかも知れません。そういう風に、バラエティ豊かにしていきたいですね」

―百物語というと、最後に終わったら物の怪が出るという話がありますよね。

宮部　 「そうそう！　百話まで書いてしまうと怪奇現象が起こるんですよね。だから９９話でやめて（笑）、最後の話はこれをずっとお読みくださった読者の皆さんに、お手持ちの怖い話を添えていただければと思っているんです」

―最後は読者がそれぞれの結末を楽しむということですね。ありがとうございました！

■　取材後記

本当に楽しいインタビューとなりました。「こわくて、かわいい」という『あんじゅう』の帯に書かれている言葉通り、作品のお話をされているときの宮部さんの眼は、まさに作家の鋭い眼。物語を作り出すことへの意欲、そして発想力の凄さを『あんじゅう』を読んで実感して頂ければと思います。また、『あんじゅう』はiPad版としてもリリースされていますが（記事はこちらから）、こちらは挿絵がとにかく可愛い！　iPadをお手持ちの方は是非見てみてください！
（新刊JP編集部／金井元貴）

「大沢在昌・京極夏彦・宮部みゆき　自作朗読会　リーディングカンパニー　Vol.9」

直木賞作家３人による朗読会。同じ事務所に所属し公私共に仲の良い３人の作家…大沢在昌、京極夏彦、宮部みゆきが読者との交流とチャリティーを目的に始めた年に一度の自作朗読会――「リーディングカンパニー」。

９年目を迎える今回は、初めて３人共演の演目に時代物をチョイス。宮部が書いた泣ける短編を３人がどう声で演じるのか…。そして複数の配役をどう演じ分けるのか…。今回も期待と不安がふくらみます（笑）。普段はお目にかかれない作家の素顔に接するまたとない機会。ぜひ足をはこんでみてくださいませ。

【公演日時】
2010年11月6日　土曜日（昼夜２回公演）
・昼の部　　12時40分　開場
　　　　　　　13時30分　開演
・夜の部　　16時40分　開場
　　　　　　　17時30分　開演

【公演会場】
「ＩＭＡホール」（定員501席）
※　都営地下鉄大江戸線「光が丘駅」Ａ４出口

【チケット料金】
全席指定4,200円（消費税込）
※　経費を差し引いた収益はチャリティーとして寄付

【チケット取扱い】
チケット「ぴあ」にて、10月1日10時より発売
0570-02-9999／Ｐコード：618-057
チケットのご購入はこちら

■インタビューアーカイブ■

• 
  第８１回　住野よるさん
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  第８０回　高野秀行さん
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  第７９回　三崎亜記さん
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  第７８回　青木淳悟さん
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  第７７回　絲山秋子さん
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  第７６回　月村了衛さん
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  第７５回　川村元気さん
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  第７４回　斎藤惇夫さん
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  第７３回　姜尚中さん
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  第７２回　葉室麟さん
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  第７１回　上野誠さん
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  第７０回　馳星周さん
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  第６９回　小野正嗣さん
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  第６８回　堤未果さん
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  第６７回　田中慎弥さん
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  第６６回　山田真哉さん
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  第６５回　唯川恵さん
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  第６４回　上田岳弘さん
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  第６３回　平野啓一郎さん
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  第６２回　坂口恭平さん
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  第６１回　山田宗樹さん
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  第５９回　和田竜さん
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  第５７回　湊かなえさん
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  第５３回　京極夏彦さん
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  第５２回　ヒクソン グレイシーさん
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  第５１回　近藤史恵さん
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  第４９回　窪美澄さん
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  第４８回　宮内悠介さん
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  第４７回　種村有菜さん
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  第４６回　福岡伸一さん
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  第４５回　池井戸潤さん
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  第４４回　あざの耕平さん
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  第４３回　綿矢りささん
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  第４２回　穂村弘さん,山田航さん
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  第４１回　夢枕 獏さん
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  第４０回　古川 日出男さん
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  第３７回　諏訪 哲史さん
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  第３１回　高野 和明さん
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  第２９回　平山 夢明さん
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  第２４回　佐々木 常夫さん
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  第２１回　渡辺 淳一さん
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  第２０回　原田 マハさん
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  第１８回　中島京子さん
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  第１７回　さいとう・たかをさん
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  第１６回　武田双雲さん
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  第１５回　斉藤英治さん
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  第１４回　林望さん
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  第１３回　三浦しをんさん
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  第１２回　山本敏行さん
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  第１１回　神永正博さん
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  第８回　白川博司さん
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  第７回　長谷川和廣さん
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  第４回　はまち。さん
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  第３回　川上徹也さん
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  第２回　石田衣良さん
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  第１回　池田千恵さん