トップ > インタビュー > 『bestseller's interview 第５４回　沢村 凛さん』

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『ぼくは〈眠りの町〉から旅に出た』

著者：沢村 凛
出版社：KADOKAWA/角川書店
定価（税込）：1,470円
ISBN-10：4041106508
ISBN-13：978-4041106501

『通り雨は〈世界〉をまたいで旅をする』

著者：沢村 凛
出版社：KADOKAWA/角川書店
定価（税込）：1,470円
ISBN-10：44041106516
ISBN-13：978-4041106518

• １. SFとファンタジー、対極の2作品が同時発売
• ２. 「便利な物があれば使うが、進歩を望まない自分もいる」人間の二面性
• ３. 唯一人並みにできると思ったのが「書くこと」だった
• ４. 取材後記

■ SFとファンタジー、対極の2作品が同時発売

―SFとファンタジーはどういった意味で対極なのでしょうか。

沢村： SFが現実を科学的に、あるいは論理的に突き詰めていって、その結果現実を突き抜けるものだとしたら、ファンタジーは論理的な部分をゆるめることで現実を反対側に突き抜けるものだと思います。あくまで私の考えですが。

―では、ファンタジーの作品『ぼくは＜眠りの町＞から旅に出た』から先にお話をお聞かせ願えればと思います。この作品には「お金」や「食べ物」など、私たちの生活の中にある「生々しいもの」が全く出てこないまま、登場人物たちは目的地のわからない旅を続けるという、読んでいて不思議な心地よさを感じる作品でした。この物語の発想はどういったところから得たのでしょうか。

沢村： 頭の中でイメージとしてあったのは、とにかく少年が旅をする物語を書きたいということでした。そこから、なぜ旅をするのか、どこに向かっているのかという想像をつけ加えていくうちにこういうお話になりました。
テーマとして「孤独」というのがありまして、人というのは他人との関係の中に自分があると言われていて、それは確かに真実ですが、それだけじゃないということを書こうと思いました。

―執筆を始める時から完成図のイメージは見えているんですか？

沢村： いえ、最初から決まっているのは書き始めとラストだけです。その他の細かいところは少しずつ書き進めるうちに決まっていくという感じですね。書いていくうちに予定したラストとは違う結末になってしまうということはないです。

―主人公の「僕」は、物語の冒頭では過去の記憶がなく、言葉も思考も貧しい状態です。それが旅を通して様々な体験を重ねるうちに言葉を得て、思考も充実していくわけですが、人が生まれて、人格が出来ていく過程が繰り返されているようですごくおもしろかったです。

沢村： 物語の結末から逆算すると、そうせざるを得なかったんです。普通に持ち合わせているものがないという設定で書くのは大変でしたね。

―そういった設定も手伝ってか、寓話的な味わいがありました。

沢村： 子どもの頃に読んだ『天路歴程』の影響が大きいのかもしれません。
ジョン・バニヤンという人が書いた宗教色の強い小説なんですけど、その物語も「私」という登場人物がどこか分らないところを旅して、いろいろな人に出会ってというお話です。それと、『星の王子様』もそうですよね。そういう子どもの頃に読んだ本のイメージが、書こうとする作品にも生きているんだと思います。

―『天路歴程』を読む子どもってなかなかいない気がします。

沢村： 家にあった子ども向けの世界文学全集に入っていたんだと思います。今読んでも面白くないと思うんですけど、人がどこかわからない場所を歩いていて、「頑固」とか「軽率」とかそれ自体で人のある性質を表すような名前の登場人物と出会って、何かを得ていくという構造が当時はすごく新鮮だったんですよ。

■ 「便利な物があれば使うが、進歩を望まない自分もいる」人間の二面性

―ネタばれになってしまうのであまり深くは言えないのですが、こちらは作品世界を構築する設定というかアイデアがすばらしいなと思いました。人間社会の発達段階に対応して世界が4つに分かれているという。

沢村： そこはかなりの人が、こうであったらいいなという願望としてチラッとは夢見たことがあるんじゃないかと思いますね。
「これ以上世界が発展しなくていいのに」とか「このあたりで人類の進歩が止まってほしいな」とか考えたことがある人は非常に多いのではないかと思います。現実には目の前に便利な物があれば使ってしまいますし、さらなる便利さを望んでもいるんですけど、そうじゃない自分、進歩を望まない自分もいるという。
アーミッシュなどのように、こういう発想自体は前からあったものですが、この作品では進化を続けた世界とそうでない世界をきっちり書いてみようと思ったんです。それが決してユートピアにはならないという予感はありましたが。

―こちらも読んでいて様々なテーマが読み取れました。特に現代社会について少し皮肉めいたものが込められていた気がします。

沢村： どんな人間にも便利さを享受している面と、それに疲弊している面があるということです。
文明とか技術の発達というのはそれがいいことか悪いことかという問題ではなくて、それがもたらす二面性と個人個人がどう折り合いをつけて生きるかという問題です。だから皮肉というわけではないんですよ。

―また「幸せとは何か」というテーマもあったように思います。

沢村： そこは物語のラストのところに関わってくるので、読んでのお楽しみということにさせてください(笑)。

■ 唯一人並みにできると思ったのが「書くこと」だった

―子どもの頃から今にいたるまで、読書の傾向はどのように変わっていますか？

沢村： 小中学校の頃は推理小説ばかり読んでいました。あとは図書館にある本とか、家にある子ども向けの文学全集などですね。
高校に入るとSFを読むようになりました。高校にあがると、自分のお小遣いで本を買えるようになったんですよね。そうなると、家になかった本を読んでみたくなって、それがSFだったんです。本屋さんで一生懸命探して選んで買うっていう楽しみを覚えたのはこの頃です。お小遣いがあるといってもそんなにたくさん買えるわけじゃなかったので。
そういう意味では、SFにはちょっと思い入れがありまして、今回の作品ではそれを初めて意識して書きました。高校以降は特にジャンルを決めずに読んでいますね。

―SFのどんなところに惹かれたのでしょうか。

沢村： 「こうだ」と思っていた枠をガラッと変えてくれるところ、それまでの自分の考えがひっくり返る楽しさですかね。私と同年代の人は手塚治虫さん原作のアニメ『海のトリトン』を見て世界観が変わったという人が多いと思うのですが、それと同じ要素を持っているのがSF小説だと思います。

―では、ファンタジーの魅力についてもお聞きできればと思います。

沢村： 作品世界で遊べるところでしょうね。たとえばミステリーだとかその他の現代ものは身につまされるというかヒリヒリするような部分があるんですけど、ファンタジーは多少現実とシンクロしつつも、実際は確実に切り離されています。だからこそ、その世界にどっぷり浸かることができるというのが魅力ではないでしょうか。

―読み手としての好みと、書き手としての好みはある程度一致していますか？

沢村： 読み手としての好みと、自分が書きたいものの好みはある程度一致しているのですが、実際に書いてみると違うタイプの小説になってしまいますね。自分が読んでおもしろかった本については「こんな作品を書きたいな」と思うのですが、それと自分が書けるものは別なので、仕方ないかなと思います。

―ご自身で小説を書いてみようと思われたきっかけがありましたら教えていただければと思います。

沢村： 本腰を入れて小説を書いてみようと思ったのは20代の半ばになってから。初めて書いた長編小説を日本ファンタジーノベル大賞に応募したところ、最終候補までいきました。そこで落選したのですが、推してくださった選考委員の方のおかげもあって出版していただけました。

―それが、デビュー作となった『リフレイン』ですね。

沢村： そうですね。趣味で小説を書こうというのではなくて、自分にできる仕事って何だろうと考えた時に、自分には人並みにできないこと、人と同じようにできない欠点がたくさんあるなと思ったんです。その中で、唯一人並みにできるのが文章を書くことなんじゃないかというのがあって、すぐにはものにならなくてもいいから、ということで小説を書いてみることにしたんです。

―以前は記者さんをされていたそうですね。

沢村： 最初に就職した会社で、タウン誌の記者をしていました。その時に、文章を書くことなら仕事にできるかもしれないと思ったのですが、実際に小説を書き始めてみたら…(笑)

―やはり、いざ書き始めてみると想像していなかった難しさを感じるものですか？

沢村： そうですね。最初は苦労しても、年を重ねるにつれてコツがわかってきてスラスラ書けるようになるものだと思っていたんですけど、全然なりませんね。一作一作つまづきながら書いています。

―つまづいた時はどうやって打開していますか？

沢村： 何もできないままうずくまっています。ジタバタしてもどうにもならないので。

―小説家の方にお話を聞くと、コツコツと毎日ライフワークとして書き続ける方と、ある時スイッチが入ったように集中的に大量に書く方といらっしゃるのですが、沢村さんはどちらのタイプでしょうか。

沢村： よく、作家を目指す方へのアドバイスとして「一日一行は書きなさい」みたいものがあるじゃないですか。あれは違うなと思います。書けない時に無理に書くと作品の傷口を広げるだけだと思っているので、そういう意味では毎日コツコツやるタイプではないですね。かといって集中的にガーッと書けるわけでもないんですけど。間を空けながらもコツコツというタイプだと思います。

―これまでの人生で影響を受けた本がありましたら、3冊ほどご紹介いただければと思います。

沢村： まずは三浦綾子さんの『泥流地帯』です。あとは、ジョン・スタインベックの『二十日鼠と人間』と、ポール・ブリックヒルの『大脱走』ですね。

―最後になりますが、読者の方々にメッセージをお願いできればと思います。

沢村： 『ぼくは＜眠りの町＞から旅に出た』の方は、一度でも孤独を感じたことのある方に読んでいただけたらと思って書きました。『通り雨は＜世界＞をまたいで旅をする』は、今生きている現代の社会に息苦しさを感じたことのあるという方に読んでいただけたら、もしかしたら気に入ってもらえるくだりがあるのではないかと思います。

■　取材後記

　かなりの読書家だとうかがっていた沢村さん。雑談中におすすめの本をうかがうと、知らない作家や作品の名前をたくさん教えてくださり、とても勉強になりました。
　ジャンル的に対極であると語ってくださった『ぼくは＜眠りの町＞から旅に出た』と『通り雨は＜世界＞をまたいで旅をする』は、長年にわたる分野をまたいだ膨大な読書が生んだのかもしれませんね。
（インタビュー・記事／山田洋介）

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