―今まであまりスピーチというものに関心を持っていなかったのですが、これを機にちゃんと聞いてみようかな、と思いました。

原田 　「面白くない人のスピーチは聴かなくてもいいんじゃないですか（笑）？聞いてみる価値があるな、と思わせてくれるスピーチをする人があまりにも少ないので、この本がきっかけになるかはわからないですけど、面白いスピーチをしてくれる人が増えるといいな、と思いますね」

―やはり、面白いスピーチをする方は少ないものですか。

原田 「少ないですね。スピーチはライブなものなので、だからこそパフォーマンス次第ではその場にいる聴衆が一斉に引きつけることもできるし、その瞬間にアイデアが変わることもあります。残念ながら今日本人でそういう名スピーチをする人はいないですね。昔は田中角栄っていう人がいましたけど。あ、でも小泉進次郎さんはいいらしいですよ」

―そうなんですか？

原田 　「私もちゃんと聞いてはいないんですけど、この前の選挙戦の時もかなりうまかったみたいです。進次郎さんに期待したいですね」

―今回“スピーチ”を題材に小説を書こうと思ったきっかけは何だったのでしょうか？

原田 　「私は六本木ヒルズの森美術館の開設準備室に勤めていた時期があったんですけど、オーナーの森社長が美術館のパーティーなどでスピーチをする機会が結構あったんですね。その時に私がそういったスピーチの原案を書いていました。この本に出てくるスピーチライターのように、原稿を書いて、話す人にパフォーマンスをしてもらうということを実際にやっていて、それが結構快感だったんです。原稿を書くことも面白かったし、スピーチは時と場合によっては人を動かす力があるんだなっていうのが実体験としてわかったので。

それと、アメリカにはスピーチライターという仕事が存在するっていうのは知っていたんです。今回の小説を書き始めようと思っていた頃、ちょうどオバマさんとヒラリーさんが大統領候補を争っていた時だったんですよ。それで、ヒラリーさんとオバマさんのスピーチを聞き比べてみたんですけど、明らかにオバマさんの方がうまかったんです。

アメリカはスピーチ大国って言われているだけあって、しゃべって人を喚起したり、コントロールしていくっていうのが、割と民族的にできるんですよね。小学校でもディベートのクラスがあったりして、小さい頃から自分の意見を述べることや人の話を聞くことを学習して育っているので。
そういう中で彼らの舌戦を見ると、“やっぱりすごいな”と思いますよね。それで、調べてみたらオバマさんには２８歳の若いスピーチライターついていて、しかも彼はスピーチ原稿をスターバックスで書いていたらしいんですね。世界を動かすかもしれないスピーチの原稿をスターバックスで書くなんて面白いじゃないですか。そこで、スピーチの持つ力というものを前面に出した小説を書いてみたいと思ったのが最初のきっかけですね 」

―ヒラリー氏とオバマ氏のスピーチの差はどんなところにあったのでしょうか。

原田 　「これはマスコミ報道でも言われていたことですが、スピーチの場面、特に選挙とか大きなスピーチになると、自分をどう押し出していくかというのが大事になるじゃないですか。だから主語が“I ”になるんですよ。“私だったらこうする”“私のポリシーはこうだ”というように。でもオバマさんは“I”を使わないんですよね。ずっと“We”だったんです。“私たちはこうしよう”“私たちの可能性はこうじゃないか”というように聴衆に語りかけるんです。自分も含めた私たち全員で世界を変えていくっていうのが“I”と“We”の違いなんですね。ヒラリーさんはスピーチが始まって３語目くらいで“I”が来るんですよ。だけどオバマさんはスピーチが始まって５分以内には“I”が出てこないんです。 語りかけることの重要性とか、主体がどこにあるのか、ということをオバマさんはわかっていて、というよりはスピーチライターがわかっていたんでしょうね」

■党首討論「こういう風にやってほしい、というのを小説の中で表現できてスッキリした」

―原田さんご自身はスピーチは得意ですか？

原田 　「いやいや(笑)他人の原稿を書くのはそんなに下手じゃないとは思うんですけどね。この小説に出てくる“スピーチの極意十箇条”を作った後に一度話す機会があったんですけど全然できませんでしたね。十箇条の六つ目の、聴衆が静かになるのを待ってから始めるというのが結構苦しいんですよ。あの十箇条を全部守れる人はほとんどいないと思います」

―今おっしゃっていたオバマさん以外ですと、一番スピーチがうまいと思うのはどなたですか？

原田 　「AppleのCEO、スティーブ・ジョブズですね。彼は神がかり的にうまいです。スタンフォード大学で卒業生のために行った名スピーチがあるんですけど、すごいですよ。最後に“Stay hungry, stay foolish.”って言うんですけど、それがそのままアップルのキャッチコピーになってしまいそうな感じです。 構成としては、自分の人生を通してこんな風に世界を変えたいと思ってきた、ということだけでなく、離婚したことやガンになったことなど、自分の負の部分もスピーチの中で前面に出してから、“でも今の自分があるのは幾度もの挫折があったからだ”いうように、学生たちを鼓舞するというものだったと思います。ウィットも入っていたし、英語の使い方もうまくて、楽に聞けるんですよね。
スタンフォードの卒業式のスピーチってすごい名誉なんですよ、普通だったら格式ばってしまうところで“バカでいろ”って言える人はなかなかいないですよね。そういう心に残るキャッチフレーズを言えるっていうことはすごく強いと思います 」

―僕もそろそろ周りの友人が結婚していく年齢で、もしかしたらスピーチの機会があるかもしれませんので、何かアドバイスをいただけませんか？

原田 　「ぜひ“スピーチの極意十箇条”を使って乗り切って下さい（笑）腹から声を出して、会場全体を見渡しながら話す、などは実行しやすいと思います。原稿を全文暗記するというのは難しいので、ポイントポイントだけ暗記して、後は自分の言葉で話すのがいいと思いますよ」

―本作の中にはすごく印象的なスピーチがいくつも出てきますが、こういったスピーチを考えるのは大変ではなかったですか？

原田 　「ドラマを見ているような感じで場面を想像しながら作っていましたが、楽しかったですよ。ダメなスピーチとの対比をはっきりさせることもおもしろかったですし、作中に国会でのスピーチもあるんですけど、それを作るにあたって国会の党首討論を取材させてもらったりしたのも、未知の領域に踏み込んでいく感覚が新鮮でした。

党首討論ってテレビで見るともどかしいじゃないですか。でも“こういうふうにやってくれよ”というのを小説のなかで表現できたのでスッキリしましたね（笑）」

―原田さんはかつて美術館でキュレーターをされていたということですが、美術の世界に入ろうと思ったきっかけはどんなことだったのでしょうか。

原田 　「もともと自分で絵を描いたり文章を書くのが好きで、画家や漫画家になりたいと思っていました。コツコツ漫画を書いて、漫画雑誌に応募したこともあったんですけど、やっぱり天性で漫画がすごくうまい人と比べると全然大したことはなくてプロにはなれなかった。だけどアートの近くにはいたいということで、キュレーターの道に徐々に入っていったんです。最初はアートの勉強も独学だったんですけど、後で早稲田大学に学士入学で入り直したりして、何とかキュレーターになり、森美術館の開設準備室に勤めさせていただいた、という流れです」

―キュレーターというお仕事の醍醐味はどんなところにありましたか？

原田 　「現場感ですね。展覧会を作ったり、アーティストと交渉するっていうのが主な仕事です。例えば作家だったら、自分と向き合ったり、内向きなところがありますけど、キュレーターは現場で人とコミュニケーションをすることがすごく多いんですよね。アートの研究をすることももちろん楽しいことだったんですけど、現場で様々な交渉をしたり、作品を展示したりということがすごく楽しかったです。そういった意味では編集者に似てるかもしれないですね」